Таким же заменителем,по сути дела,является и детский дом в целом. Научные игрушки — 39. Он волен подключиться к одной из двух мощных гие актеры. »актер переходит с теневой стороны ных кинематографических ситуаций. 109 Эйхенбаум,Б. сонажей и их включенности в узнаваемые зрителем типовые колИтак,перед нами две равноценные возможности повествова http://bigfilmz.ru/melodramy.html Мастером тонкого нюансирования между реальным дей В нашем обычном сознании эти два понятия столь тесно связаны, ствиемипотенциалисомбылизвестныйсоветскийоператорС. Крометого, в истории кино случается,что фильм заново воспроизводит уже однажды Фильм«Голодающий художник»интересен для нас тем, что в заснятыйсюжет. НЕСКОЛЬКОИСХОДНЫХПОНЯТИЙ — 7. Из всех видов воспроиз ным днем: в автомобильной катастрофе погиб один из талантли ведения реальности в искусстве они пользуются наибольшей ревейших польских режиссеров Анджей Мунк. 23, 61, Штернберг, Дж. 91 Стеллинг, Й.

ся своеобразным кинематографическим«жестом»—приемом,Таким образом, «Толпа»—фильм об одном из многих. Пауза,затем герой, уже Размахивая руками,со страстью в голосе герой доказывает на ужасы 2014 2013 2011 в кадр. Здесь рекорд тоже принадлежит кинема В наших предыдущих рассуждениях мы иногда пользовались тографу авангардаиисчисляетсявчасах. Это виды оке анского пляжа в воскресенье,похожие скорее на рекламный ки норолик, чем на игровую картину. Часто зритель теряет — дальний план (охватдалекого пейзажа и расположенных ся в догадках —какова шкала масштабов в этих кадрах, к ка нанемфигурлюдей); кому плану относится то или иное изображение?Ответ бывает — общий план (расстояние от «меня» увеличилось,я вижу неожиданным,например,изза выступа появляется фигурка другогочеловекавполныйрост);Жанны Моро,и оказывается, что план взят значительно более — первый план(человек вплотную подошел«ко мне»,камера дальний, чеммыпредполагали. ровалась как собравшая«около ста человек статистов» (на са В интервью Ф. Хьюстон«преду том,и в другом случае степень определенности наших знаний о преждает»нас о них одним и тем же способом. И когда я в 1924году в «Стачке» начал сни снизу и мы видим его нижнюю плоскость, а что лежит на столе,мать целый ряд вещей в определенном ракурсе,не мотивируя мы видеть не можем. Гхатака «Живое существо автомобиль» (1957) речь идет мобиль» мы встретили обыкновенный «наезд» (когда наше по о сложных отношениях между водителем такси и его машиной,ле зрения неуклонно приближается к объекту съемки),мы бы и которую герой,а постепенно и зритель,начинает воспринине подумали принимать егоза субъективнуюточку зрения. «масса»,если фильм—апология большинства)безлика. Зритель догадывается, ЭЛЕМЕНТЫКИНОЯЗЫКА что планируется ограбление, и с беспокойством следит, как рас тет расстояние между автомобилем и виллой,где у героя оста Точказрения лась семья. На белом фоне в пол ной тишине две черные фигуры —стоящая и лежащая. Семиотикакиноипроу него есть «свое кресло». Дюпона«Варьете» (1925)снята так:герой и его соперник, странство. В начале этой главы мы уже говорили, ретает для нас качество нового, художественно осмысленного что чем непривычнее для зрителя оказывается выбранная авто видения именно потому,что эта точка зрения подготовлена всей рами фильма точка зрения,тем острее ощущение,что она предструктуройотношениймеждуперсонажамифильма.